第7章 五代耀州窑摩羯形水盂：神秘摩羯的青瓷艺术巅峰之作

请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。

在辽宁省博物馆的众多珍藏中，有一件造型奇崛的五代耀州窑摩羯形水盂，它以龙首鱼身的独特形象、青翠欲滴的釉色和精湛绝伦的工艺，成为中国陶瓷艺术史上的璀璨明珠。这件高仅9.3厘米的文房雅器，不仅承载着印度神话的奇幻色彩，更见证了五代时期中外文化交融的盛景，堪称跨越千年的艺术瑰宝。

一、摩羯传说：从恒河之精到东方瑞兽

摩羯的起源可追溯至古印度神话。在印度史诗《摩诃婆罗多》中，摩羯是水神伐楼那的坐骑，其形象融合了鱼、象、鳄鱼等水生动物的特征，被视为河水之精，拥有翻江倒海的神力。佛教传入中国后，摩羯作为护法神兽的形象逐渐本土化，与本土“鱼化龙”的传说结合，演变为龙首鱼身、双翼舒展的独特造型。

唐代是摩羯形象演变的关键时期。诗人韩愈在《三星行》中写道：“我生之辰，月宿南斗。牛奋其角，箕张其口。牛不见服箱，斗不挹酒浆。箕独有神灵，无时停簸扬。” 据考证，韩愈出生时正值月在斗宿，而斗宿对应的黄道十二宫正是摩羯宫，足见摩羯在唐代文化中的影响力。这种融合了佛教寓意与星象信仰的神兽，逐渐成为吉祥与力量的象征，频繁出现在金银器、石刻和陶瓷艺术中。

二、器物特征：青瓷巅峰的灵动演绎

这件摩羯形水盂的造型堪称巧夺天工。其整体呈“U”字形，龙首高昂，上颚翻卷如波浪，双目圆睁，头顶贴塑勾形独角，尽显威严。鱼身遍刻细密鱼鳞，双翼伸展如鲲鹏展翅，尾部高翘如船，周身点缀圆形小水珠，仿佛一条跃出水面的蛟龙，披鳞展翼，腾空欲飞。这种将动态与平衡完美结合的设计，展现了五代工匠对立体造型的深刻理解。

胎釉工艺更彰显耀州窑的卓越水准。水盂采用白瓷胎，质地细腻坚硬，胎体轻薄却不失质感。内外施满青釉，釉色清淡莹润，如春水初融，青翠欲滴，玻璃质感强烈，开片自然天成。圈足平底设计，足底无釉处露出洁白胎体，与釉面形成鲜明对比，既保证了器物的稳定性，又体现了五代耀州窑“裹足釉”的典型特征。

装饰细节亦耐人寻味。鱼腹两侧的双翼采用模印贴花工艺，羽毛纹理清晰可辨；尾部的水珠纹则以捏塑技法制成，立体感十足。器内巧妙隔成前后两室，既可储水，又能通过小孔控制水流，体现了实用性与艺术性的完美统一。

三、考古发现：北票辽墓的惊世遗珍

1971年，这件摩羯形水盂在辽宁省北票市水泉1号辽墓中重见天日。该墓为辽代贵族墓葬，同出器物包括鸡冠壶、三彩器等典型辽代文物，印证了五代耀州窑青瓷在辽代上层社会的流行。作为耀州窑五代时期的标准器，它为研究耀州窑的断代与工艺发展提供了关键物证。

值得关注的是，这件水盂的出土地点与耀州窑核心产区（今陕西铜川）相距千里，却在辽代墓葬中出现，反映了五代时期中原与北方草原的文化交流。据考古研究，耀州窑在五代时期已通过贸易或朝贡的方式，将瓷器输入辽境，成为契丹贵族追捧的奢侈品。这种跨地域的文化互动，不仅丰富了辽代的物质文化，也为耀州窑的传播与发展注入了新的活力。